Martha Argerich VS 十面埋伏(舊文)+(後記)

整理在其他部落格的舊文章時,看見過去自己寫的一篇關於我個人的偶像樂家時,文中稍提到"十面埋伏"一曲....想起前幾天有個學生要我示範"十面埋伏"一事,索性就把舊文再沿生放在這裡
我的偶像之一 piano樂家/Martha Argerich (然後不知怎麼扯...扯到我另一個偶像 pipa大師/劉德海 扯到十面埋伏 扯到....逋啦逋啦)



看看她怎樣在鋼琴上輪音的>"<



(右:Martha Argerich~阿格麗希.左:中國演奏家~朗朗.圖片來源:http://www.andrys.com/argerich.html)



(值得珍藏的演奏dvd,當然我也有收藏^^".內容都是莫札特作品..演出卡斯超強~很難找到同一場有10位鋼琴演奏家演出.<當然其中有我喜歡的Martha Argerich阿格麗希還有kissin基新> 其中更值得一提的是~當中有一首曲子是8架鋼琴一同上場@@"那種整齊劃一.氣勢磅礡的場景難得一見..想起4年前在台灣看的采風樂坊演出的十面埋伏.數把琵琶一同演奏場景類似.卻又更勝幾籌..錄影地點:Switzerland~瑞士)

影上.中:我另一偶像/kissin基新(關於kissin我另外有文介紹這裡不贅述)跟中國鋼琴家/朗朗(彈的超棒..但是就是沒法接受他那超級誇張的動作>"<..沒列入偶像~哼!呵呵)
影下:采風/十面埋伏 後來聽北部朋友說:采風/十面埋伏,在高雄的演出沒在台北那一場表現的好 阿~是怎樣..怎讓我花錢看到比較差的啦>"<



8架鋼琴上台....8個翻譜@@"..大學時直屬家族合練,練過雙鋼琴8手聯彈(4人)..就練到4人瀕臨發瘋..練到彼此都想把其他3人的脖子扭斷......



http://www.argerich.org/index.htm

http://www.andrys.com/argerich.html

至於Martha Argerich的介紹..上面2英文網站都有..(啥?要我用中文介紹??...行~貼給你.呵...我很懶) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

瑪莎·阿格麗希



年青女傑勇奪國際大獎

天分非凡的阿格麗希，年僅八歲時就展露出異於常人的天份，首次表演是在著名的柯隆劇院演奏莫札特和貝多芬協奏曲，立刻驚動了全阿根廷樂壇。從1956年阿格麗希開始演奏活動，在她16歲時在日內瓦和布梭尼兩項國際鋼琴大賽中勇奪冠軍，名聲更響遍了整個歐洲。年僅19歲的阿格麗希受邀灌錄了首張唱片，演奏蕭邦的『第三號詼諧曲』、『船歌』、布拉姆斯的『狂想曲』和拉威爾的『水之嬉戲』等，在這張唱片裡不論是技巧或音樂的詮釋，阿格麗希充分展現出成熟鋼琴家的氣勢。



富於東方美的阿格麗希

身上流著異於西歐的南美洲血液。阿格麗西喜歡強調自己是阿根廷人。她擁有率直、熱情和充滿活力的性格，並在音樂的演奏裡讓自然的性格表露無遺，她的巴哈明朗亮麗，貝多芬、蕭邦作品熱情有力，更把德布希和拉威爾的音符變得晶瑩透徹。在女鋼琴家中，阿格麗希擁有不下於男演奏家的持續緊張力，她的演奏永遠充滿光輝和熱情，射放出豐麗的音樂不止充滿震撼力，在她有力的指頭下還富有女性細膩的感情。嬌嫩，溫柔和敏感的詮釋交合著熱情的爆發力便是阿格麗希無與倫比的演奏特質。



驚人的藝術天份

阿格麗希1941年6月5日出生於阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。父親任職於政府的外交部，對藝術和音樂的素養頗高。阿格麗希從五歲開始習琴後，對音樂的領悟力和演奏能力都展現出異於常人的天賦。她的第一位老師克森巴姆(Sylvia Kersenbaum)驚訝阿格麗希無比驚人的進步，便建議她的父親去找阿根廷最著名的鋼琴教師史卡拉穆札（Vincenzo Scaramuzza），在名師的引導下，八歲時的小阿格麗希已經能夠演奏莫札特大部分的協奏曲。11歲時，舒曼全套的鋼琴曲目也瞭若指掌，阿格麗希鍾愛舒曼的音樂，在日後她演奏曲目裡，舒曼的鋼琴曲目佔重要的一席之地。之後，因為父親工作的關係，全家遷至歐陸居住，先後待過德國、法國、瑞士、義大利，也因此讓阿格麗希有機會能接觸許多有名的大師及演奏家。包括了名師古爾達（Federica Goulda）、米開蘭傑里（Auturo Benetti-Micjelangeli）、馬卡洛夫(Nikita Magaloff)、阿斯肯納吉(Stefan Askenase)等人。其中對阿格麗希影響最深的可算是古爾達，他教會阿格麗希如何從自己的錄音中傾聽自己的演奏，並客觀嚴厲的找出『正確』和『錯誤』的彈奏。使阿格麗希在學習音樂的能力上更上一層樓。古爾達我行我素、敢怒敢言的個性間接的也影響了阿格麗希。有個性、大膽、敢作敢為的作風便成了阿格麗希在樂壇慣有的作風。



輝煌的一生

從13到15歲這短短的兩年裡阿格麗希拜師超過了八位名演奏家，也從每一位老師的演奏中學到許多精髓。從不同的角度更深入的體會音樂，瞭解音樂。使得阿格麗希對音樂的詮釋更透徹，更完美。年紀輕輕的阿格麗希，在16歲那年以雷霆萬鈞之勢，在短短的三週內，勇奪義大利波爾查諾的布梭尼國際音樂大賽和日內瓦國際音樂大賽首獎，這兩項在音樂界非常重要的國際大賽，被年紀輕輕的阿格麗希第一次參賽就勇奪冠軍，讓評審們震驚萬分，覺得不可思議。阿格麗希並沒有因此驕傲自大，沈溺在恭維和掌聲之中。反而對自己要求更加嚴厲，追求完美無瑕的演奏，更努力的為下一場演奏、比賽做準備。以致在他二十四歲的那一年，不但輕而易舉勇奪世界大賽-蕭邦鋼琴大賽的冠軍，也得到歐洲主要大獎-馬厝卡獎，在國際樂壇裡被稱為最有希望的女鋼琴家實在是過之而不及。七十年代的阿格麗西世界巡迴演奏的場次數量驚人，每年平均舉行一百場以上，平均兩三天就有一場演出，並以協奏曲居多，她的精力和對演奏的執著令人深感佩服。八 0年代後，阿格麗希逐漸減少演出場次，近年來已降至二十場以下，Sold Out 的告示對阿格麗希的演奏會來說已是司空見慣的事情。



萬人傾倒對象

阿格麗希不僅在音樂界受到萬人擁戴，除此之外，對異性的吸引力也如同她的演奏一樣，深深吸引著不少人，無法抵抗。阿格麗希的花邊新聞在現今存活的所有音樂人物之中，可以算是最多采多姿的一位。其中男主角包括了阿巴多、柯瓦塞維奇、麥斯基、拉賓諾維契和克萊曼、前夫杜特華等名人。很特別的是這些人都是阿格麗西事業上的合作伙伴。法國指揮家杜德華、大提琴家麥斯基，還有鋼琴家拉賓諾維契。都曾經和阿格麗希合作演出、錄音。每一段感情的纏綿悱惻也明顯的從兩人合作之間的深情對話表露無遺。



敢作敢為大膽作風

阿格麗希敢作敢為的作風在樂壇是著名的。從曲目、演出、錄音、只要有不合意的地方，她絕對不讓步妥協。在音樂會演出前，誰也不敢擔保音樂會是否能如期舉行，還是臨時取消。有一次阿格麗希決定臨時取消音樂會，但因演出合約而遭拒絕，結果阿格麗希二話不說，當場拿出刀片往指頭劃下，讓音樂廳方面啞口無言。在台上的阿格麗希永遠呈現出最完美的一面，她淩厲無比的技巧和那無人能比的演奏風範。不愧是二十世紀偉大女鋼琴家的代表。

(轉自:http://tw.knowledge.yahoo.com/question/?qid=1105052704024~annie的文~) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Martha Argerich早年影音作品我手上收藏的只有4個>"<.







(有一張封面搞丟了>"<)

不過她的錄音做品我聽過倒還不少^^" 大多數愛樂人都推薦Martha Argerich作品可以從她演奏的chopin~蕭邦開始欣賞.原因當然是因為其早年比賽經歷.

我個人除了她演出的蕭邦之外.對她演奏的Debussy~德布希.舒曼.Schumann及Liszt~李斯特也蠻推薦

喜歡Martha Argerich是從高中畢業後開始...她的演出乍看之下.不似其它女鋼琴家處於過度再意掌關節動做的一昧追求清析透明音色而忽略應有的樂曲張力.. (Martha Argerich表現出的音樂張力應該還沒有其它女演奏家能與之相較,甚至很多男演奏家也自嘆弗如).就演奏表情與動做來說~Martha Argerich自然.不誇張.卻在每個樂句的呼吸.情緒轉折都恰如其分

唉...我終究不是樂評..很難說的透徹..不過很詭異的是~Martha Argerich演奏給我的感覺.跟我看琵琶大師:劉德海的演奏給我的感覺很相似..那種音樂表現意境超越音色追求的感覺(當然音色都很棒):那種演奏樂器像似老頑童玩著心愛的玩具一般.投入在自己享受.不是在演奏給人看的感覺 (有空可以點上面連結的地3個網頁欣賞Martha Argerich的演奏)

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沿伸~十面埋伏



新板 十面埋伏/趙聰....水晶琵琶耶...好炫!(看過好多次她好像都用3指跟4指輪音.手好快@@")..這輩子不知有沒有機會能擁有一把水晶琵琶>"<

十面埋伏/劉德海 劉老師~親切和藹的老長輩.與之習琴那年.也見到他善感多情的一面(見他對楊大鈞老師逝去的哀傷)當時我太年輕不懂那種深切.只知道他很難過..數年來幾次看到他印給我的那份手寫譜~人生5部曲譜特別還在老童一曲結尾處題上"獻給好友楊大鈞......之類的字.每次看到還是感動,

我早年與盧老師習琴時,藉由盧老師熱心引薦,有幸能向林石城大師學習這首十面埋伏與霸王卸甲,當時林老師常說我"氣不對"."勁要貫"."武曲文彈"......一直到多年後我才算略有體會>"<

12女子樂坊/新版--十面埋伏



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在此特別為琵琶平反....
彈撥樂絕對不是叮叮咚咚的東西
尤其琵琶在所有國樂器中,早已是被學術認定是發展最為完整的樂器
除了能勝任獨奏曲連慣的轉調,音域的寬廣.在高音的共鳴,各種曲風表達能力.技法的發展多樣純熟.合弦的表現能力.......這些.單單在作曲上就比其他樂器多了很大的空間;另外張力大.音色多變或低柔.或鏗鏘.或幽遠或清脆.........皆是其他國樂器無法與之相較的!
不要在用那舊到不行.小到不行的腦袋瓜去定位琵琶
不要用那少的可憐的資訊.狹到睜不開眼的眼界去定位琵琶

當然,各種樂器各有其特長與發展保持的價值
我也修過其他樂器,甚至對於我陌生的樂器我也會抱持"欣賞"的角度去接受
只是,很不想再由學音樂的人(老師)口中聽到這樣不公平的輕蔑

否則~誰也都能說擦弦是伊伊喔喔的東西.管樂是呼呼哈哈的東西
不是嗎?卸下那種自我優越感吧!不然有本事就....處處獨奏.曲曲solo

不要在說彈撥是叮叮咚咚的東西

後記~這樣的文章會不會太.....感覺跟原本預定的網誌走向(紓發心情)有點格格不入>"<